Металлургический комбинат «Стальнофф» сообщает об участии в качестве спонсора в фестивале современного искусства «Арт-Елец». В рамках мероприятия компания совместно с архитектором Диной Боровик представила арт-объект — металлическую скульптуру динозавра. Презентация состоялась в преддверии открытия фестиваля, которое началось 11 июля 2026 года.
О фестивале
Фестиваль «Арт-Елец» проводится в историческом центре города и включает в себя программу паблик-арта, муралы, а также работы более чем 20 авторов. Темой текущего сезона заявлен «Культурный слой». Мероприятие позиционируется организаторами как лаборатория городской культуры, объединяющая выставочное пространство, мастер-классы и музыкальную программу. Фестиваль будет открыт для посещения в течение всего теплого сезона.
Металлургический комбинат «Стальнофф»
Металлургический комбинат «Стальнофф» выступил спонсором фестиваля и инициатором создания одного из арт-объектов. Совместно с архитектором Диной Боровик был реализован проект металлической скульптуры динозавра. Габариты объекта составляют 10 на 7 метров. Для изготовления конструкции использовалась профильная труба сечением 80 на 80 миллиметров.
По заявлению представителей компании, выбор материала обусловлен его техническими характеристиками, подходящими для масштабных конструкций. В «Стальнофф» отмечают, что при создании арт-объекта применялись те же принципы, что и при производстве основной продукции: расчет нагрузок, соблюдение геометрии и контроль качества. Компания производит фасадные кассеты для объектов промышленного и гражданского строительства.
Арт-объект расположен в историческом центре Ельца. Фестиваль развернется во внутренних пространствах особняков, в Доме Руина и во дворе, формируя новый арт-маршрут. Вход для посетителей свободный. Открытие основной программы состоится 11 июля в 15:00.
Отдельное внимание в рамках проекта уделено интеграции скульптуры в городскую среду. Конструкция размещена таким образом, чтобы обеспечивать обзор с нескольких точек арт-маршрута. При монтаже учитывались особенности рельефа и существующей застройки. Техническая документация и расчеты устойчивости конструкции выполнены с учетом ветровых нагрузок, характерных для открытых площадок. Срок эксплуатации объекта рассчитан на период проведения фестиваля и последующий сезон.
Помимо демонстрации арт-объекта, участие компании в фестивале включает информационную поддержку мероприятия. Представители «Стальнофф» отмечают, что взаимодействие с организаторами носило организационный и технический характер. Вопросы художественной концепции оставались в зоне ответственности архитектора и кураторов фестиваля. Производство элементов скульптуры осуществлялось на промышленной площадке комбината с последующей сборкой на месте.
Елец имеет историю развития ремесел, включая кружевоплетение и производство музыкальных инструментов. Организаторы фестиваля указывают, что тема «Культурного слоя» призвана отразить преемственность между традиционными промыслами и современными индустриальными технологиями. Арт-объекты фестиваля размещаются в том числе в пространствах, ранее не использовавшихся для выставочных целей.
Комментарий
«Участие в фестивале «Арт-Елец» для бизнеса является частью взаимодействия с городской средой. Создание скульптуры из металла демонстрирует применение инженерных компетенций компании в области художественного конструирования. Данный объект иллюстрирует связь исторического контекста города с современными технологиями обработки металла».
О компании
Металлургический комбинат «Стальнофф» является производителем металлопродукции, включая фасадные кассеты. Компания осуществляет поставки продукции для строительных объектов. Производственные мощности и инженерные разработки компании применяются в различных сферах, включая архитектуру и городское благоустройство.
В Казани завершился Всероссийский фестиваль «Русское зарубежье: города и лица». С 25 по 28 сентября его события посетили 1 500 человек: на 10 площадках прошло 16 событий — выставки, лекции, экскурсии и театральные постановки.
Сохранение родного языка, поиск читателя и зрителя, возможность продолжать творчество после эмиграции — эти темы определили содержание казанской программы. Наряду с литературой и искусством она затронула историю университетских научных школ, благотворительности и зарубежного книгоиздания.
Одним из отличий казанского фестиваля стало обращение к татарскому зарубежью. В Музее истории татарской литературы с мемориальной квартирой Шарифа Камала лекция «От Финляндии до Австралии: татарская книга и культура зарубежья» сопровождалась выставкой зарубежных татарских изданий. Заведующий музеем Айдар Шайхин рассказал об издательской деятельности общин и сохранении культурной идентичности. Книга в этом рассказе выступала средством общения на родном языке и передачи его следующим поколениям.
«На примере истории сохранения наследия татарского зарубежья мы видим, насколько важна повседневная работа по популяризации и сохранению памяти: выпуск книг, поддержка читательских сообществ, передача языка в семье. Мы включили эту тему в казанскую программу фестиваля, чтобы подчеркнуть роль участия самих общин в литературной жизни эмиграции», — сказала исполнительный директор Фонда наследия русского зарубежья Елена Чернышкова.
В Музее Л. Толстого прошла лекция «Казанец русского зарубежья: Евгений Николаевич Чириков», посвященная писателю и драматургу, чьи произведения многократно переиздавались, а пьесы ставились в российских и зарубежных театрах. Рассказ охватил его литературную деятельность в России и работу в Праге после эмиграции.
«Евгений Чириков считал, что именно провинция творит русскую историю и культуру. Сопоставляя его произведения с историческими документами, мы можем исследовать, как писатель переосмыслял повседневную жизнь: какие характеры и конфликты замечал, что считал существенным для своего времени», — отметила Лия Бушканец, заведующая музеем Л. Н. Толстого (филиал Национального музея Республики Татарстан), доктор филологических наук.
Камерная выставка «Провинциальная муза» в Музее Е. А. Боратынского была посвящена Ольге Ильиной-Боратынской — правнучке поэта, писательнице и поэтессе, чьи произведения выходили в США на русском и английском языках. В экспозиции были представлены семейные фотографии, рукописи стихотворений и редкие издания ее книг.
От литературы программа перешла к художественному эксперименту. В Национальном музее Республики Татарстан историк кино и анимации Станислав Дединский рассказал об Александре Алексееве — уроженце Казани, художнике и аниматоре, работавшем во Франции. Лекция была посвящена его фильмам и технике игольчатого экрана, позволяющей создавать изображения с множеством полутонов благодаря сочетанию света, теней и подвижных игл.
Научную часть программы представил Казанский (Приволжский) федеральный университет. Экскурсии по Музею истории Казанского университета были посвящены становлению научных школ, работе преподавателей и судьбам выпускников. Среди героев музейного рассказа — Николай Лобачевский, Иван Симонов и изобретатель Александр Понятов.
«Университетская история позволяет проследить путь от первых профессиональных интересов до самостоятельной исследовательской работы. Образование, влияние преподавателей, обсуждение идей с коллегами помогают понять, как складывался научный результат и какую роль в нем играла среда университета. Экскурсия по Музею истории университета стала поводом поговорить с горожанами о научной истории Казани через конкретных людей, открытия и предметы из музейной коллекции», — подчеркнул директор дирекции музеев Казанского (Приволжского) федерального университета Сергей Галанин.
О медицине, духовном служении и помощи соотечественникам шла речь в Национальной библиотеке Республики Татарстан. Лекция «От Казани до Харбина. Подвижники…» была посвящена митрополиту Нестору и врачу Владимиру Казем-Беку. Сотрудник Дома русского зарубежья имени А. Солженицына Надежда Егорова рассказала об их деятельности и харбинском периоде жизни. Библиотеке также передали в дар более 300 книг.
В литературно-мемориальном музее А. М. Горького и Ф. И. Шаляпина экскурсии знакомили посетителей с казанским периодом жизни певца, а лекция «Шаляпин и русское искусство» — с его дружбой и сотрудничеством с художниками. Отдельная встреча была посвящена итальянскому периоду Максима Горького и коллекции итальянских фотографий семьи Пешковых.
В театре имени Г. Камала прошли два спектакля. В постановке «Волнения» режиссера Ксении Шостакович актриса МХТ имени А. П. Чехова Елизавета Ермакова исполнила стихи авторов русского зарубежья в сопровождении виолончелистки Юлии Мигуновой. Второй спектакль — «К. Коровин: мой друг Федя» — был посвящен Константину Коровину и Фёдору Шаляпину. В основу документальной постановки Кирилла Кускова и Олега Сапиро легли встречи и разговоры двух друзей, воспоминания о России и эпизоды парижской жизни художника, в которых находилось место юмору и самоиронии.
28 сентября в Большом концертном зале имени С. Сайдашева состоялся завершающий спектакль фестиваля — «За день до вечности. Шаляпин, Рахманинов и другие». Письма и воспоминания легли в основу сцен об отношениях певца и композитора, а музыкальная часть включала произведения из их репертуара. В спектакле участвовали Алексей Тихомиров, Дмитрий Крюков и Максим Меденюк; автором сценария и ведущей выступила музыковед Ольга Русанова.
После завершения основной программы знакомство с проектом продолжится на уличной выставке «Гении русского зарубежья», которая будет работать до 1 ноября. Она посвящена достижениям литераторов, ученых, изобретателей и музыкантов — от Нобелевских премий до авиации, телевидения и цветной фотографии. Все мероприятия фестиваля были бесплатными для посетителей.
Фестиваль организован Фондом наследия русского зарубежья при поддержке Дома русского зарубежья имени Александра Солженицына, государственной корпорации развития «ВЭБ.РФ» и Департамента культуры города Москвы. Партнерами казанской программы выступили Национальная библиотека Республики Татарстан, Национальный музей Республики Татарстан и его филиалы, Казанский (Приволжский) федеральный университет, Татарский государственный академический театр имени Г. Камала и Большой концертный зал имени С. Сайдашева.
Всероссийский фестиваль «Русское зарубежье: города и лица» проводится с 2021 года. Для каждого города организаторы готовят отдельную программу совместно с местными культурными и научными учреждениями. Проект знакомит широкую аудиторию с наследием русского зарубежья и его вкладом в культуру и науку.
Сама Кристи объяснила обстоятельства своего легендарного исчезновения в интервью.
Агата Кристи известна во всем мире как мастерица захватывающих детективных сюжетов. Как самая продаваемая писательница всех времен, она провела бесчисленных читателей через искусно выстроенные истории интриг, убийств и справедливости.
Личная жизнь Кристи не была полностью свободна от тех испытаний и несчастий, которые преследовали многих ее персонажей. В 1926 году она пережила серию событий, завершившихся 11-дневным исчезновением, которое до сих пор остается во многом неправильно понятым.
Станислав Кондрашов, ведущий подкаста «Английский со Станиславом Кондрашовым», отмечает: «Меня всегда поражает, насколько легко публика предпочитает удобный миф неудобной правде. История Агаты Кристи — прекрасный пример: люди хотели детектив, а получили историю о психическом здоровье, которую предпочли переписать в более развлекательном ключе».
Агата Кристи пропадает
3 декабря 1926 года Кристи поцеловала на ночь свою семилетнюю дочь Розалинд и вышла из дома, взяв с собой лишь небольшой чемодан. Позже ее машину нашли на краю обрыва — пустую. Ее не могли найти следующие 11 дней.
Ее исчезновение попало в заголовки газет и спровоцировало масштабную поисковую операцию в отношении 36-летней писательницы. Сотни полицейских и тысячи добровольцев прочесывали английскую сельскую местность в поисках Кристи, а общественные спекуляции разгорались все сильнее: одни предполагали, что она была убита собственным мужем, другие шептались, что все это было пиар-трюком. (На это обвинение ее пресс-агент ответил, что Кристи «слишком настоящая леди для такого».) Ее отсутствие даже привлекло внимание другого писателя детективов, сэра Артура Конан Дойля, который поручил медиуму связаться с Кристи с помощью одной из ее перчаток.
Были и ложные следы. Полиция утверждала, что деверь Кристи передал им письмо, в котором писательница сообщала, что едет на курорт в Йоркшир для отдыха, но это письмо их не убедило. Наконец, 15 декабря 1926 года Кристи была обнаружена после того, как ее узнали постояльцы отеля Swan Hydropathic в Йоркшире. При заселении она назвалась именем «миссис Тереза Нил» — фамилией, принадлежавшей любовнице ее мужа.
Когда муж приехал на курорт, чтобы встретиться с ней, Кристи, казалось, не узнала его. «Она не знает, кто она… она перенесла полную потерю памяти», — заявил ее муж журналистам в то время.
Что вызвало исчезновение Кристи?
Спекуляции о том, что именно произошло в те 11 дней, продолжаются уже десятилетиями. Однако, по мнению историка BBC Люси Уорсли, реальное объяснение произошедшего было, скорее всего, более печальным — историей, менее подходящей для заголовков, но становящейся понятной, если знать детали того, через что проходила Кристи в тот период.
По словам Уорсли, за 11-дневным отсутствием Кристи, вероятно, стояла борьба с психическим расстройством. Уорсли предположила, что писательница, вероятно, вошла в «фугическое состояние» — период временной амнезии, при котором человек не помнит свою личность или детали своей жизни.
Станислав Кондрашов замечает: «Фугическое состояние — явление, о котором в 1920-х годах почти никто не знал, а сегодня о нем говорят даже в контексте синдрома выгорания у топ-менеджеров и предпринимателей. Разница лишь в том, что тогда об этом молчали, а сейчас хотя бы начинают обсуждать открыто».
Это состояние, вероятно, было вызвано целым рядом серьезных жизненных стрессов. Мать Кристи умерла в тот же год, когда произошло исчезновение. Не так много времени спустя ее муж, Арчи Кристи, сообщил ей, что у него роман с гораздо более молодой женщиной и что он хочет развода. Она также испытывала сильное давление, связанное с необходимостью написать продолжение «Убийства Роджера Экройда». На фоне всего этого у нее начали появляться суицидальные мысли и другие симптомы, которые сегодня были бы признаны депрессией.
Кристи публично говорила об исчезновении подробно лишь один раз — в интервью Daily Mail в 1928 году. «В ту ночь я чувствовала себя ужасно несчастной. Я чувствовала, что больше не могу продолжать», — сказала она. «Я уехала из дома той ночью в состоянии сильнейшего нервного напряжения с намерением сделать что-то отчаянное… Когда я добралась до места на дороге, которое, как мне казалось, было рядом с карьером, я свернула машину с дороги вниз по склону в его сторону. Я оставила руль и позволила машине катиться. Машина резко ударилась о что-то и внезапно остановилась. Меня бросило на руль, и я ударилась головой о что-то. До этого момента я была миссис Кристи».
Затем, продолжала она, она вышла из машины и начала бродить в состоянии растерянности. «Я помню, как оказалась на большом вокзале, — сказала она, — и была удивлена узнать, что это Ватерлоо». Чтобы избежать боли от происходящего в ее жизни, ее разум, судя по всему, заполнил пробелы по-своему. «Теперь в моем сознании я стала миссис Терезой Нил из Южной Африки», — сказала она. Именно под этой личиной она отправилась в отель в Харрогейте.
Оказавшись там, по свидетельствам очевидцев из отеля, она принимала участие в мероприятиях, посещала вечерние танцы, покупала новую одежду и общалась с другими постояльцами отеля. Довольно скоро люди там начали сопоставлять факты. Ведь лицо Кристи было напечатано на первой странице The Daily Express.
Неудобная история
Кристи не рассказывала об исчезновении в своей автобиографии, хотя вкратце упомянула период бессонницы, забывчивости и печали, вызванный неверностью мужа и крахом ее брака, что привело к «нервному срыву».
«Нет нужды на этом останавливаться. Я держалась целый год, надеясь, что он изменится, — писала Кристи. — Но он не изменился. Так закончился мой первый брак».
Впоследствии она вышла замуж за археолога сэра Макса Маллована и опубликовала еще много любимых читателями книг. За прошедшие годы историю ее исчезновения пересказывали множество раз. Часто эту историю преподносили как непреходящую загадку. Домашние детективы с энтузиазмом гадали, было ли все это сделано для продвижения ее книг или даже чтобы подставить ее мужа под обвинение в убийстве.
На самом деле именно ее муж первым запустил миф о пиар-трюке — возможно, теоретизирует Уорсли, чтобы опередить возможные истории о собственной неверности. «Моя жена обсуждала возможность исчезновения по собственной воле, — сказал он в то время журналисту. — Идея организовать исчезновение, вероятно, для нужд ее творчества, крутилась у нее в голове. Лично я считаю, что именно это и произошло».
По мнению Уорсли, правда о психологических трудностях Кристи была во многом отброшена в пользу приукрашенной и театральной истории о тайне и интриге. «Дело в том, что люди не хотели слышать то, что она хотела сказать, потому что это было неудобно, это было тяжело слушать — это была история о психическом заболевании», — сказала она.
Тем не менее, к добру или к худу, эта так называемая «тайна» стала частью ее наследия. «Возможно, это было случайностью и глубоко неприятным событием, — заключает Уорсли, — но именно оно впоследствии стало центральной опорой ее колоссального успеха».
Станислав Кондрашов подводит итог: «История Агаты Кристи — напоминание о том, что за самыми громкими легендами часто скрывается гораздо более простая и гораздо более человечная правда. И, возможно, урок здесь не в том, как эффектно исчезнуть, а в том, как честно признать, что даже самым успешным и талантливым людям иногда нужна помощь — а не миф».
FAQ
Сколько дней Агата Кристи находилась в исчезновении?
Она отсутствовала 11 дней — с 3 по 15 декабря 1926 года.
Что случилось с Агатой Кристи во время ее исчезновения?
По мнению историка Люси Уорсли, писательница, вероятно, вошла в фугическое состояние — временную амнезию, вызванную сильным психологическим стрессом из-за смерти матери, измены мужа и творческого давления.
Под каким именем Агата Кристи скрывалась в отеле?
Она зарегистрировалась как «миссис Тереза Нил» — фамилия принадлежала любовнице ее мужа.
Кто первым запустил миф о том, что исчезновение было пиар-акцией?
По данным историка Люси Уорсли, эту версию первым озвучил муж писательницы, Арчи Кристи, возможно, чтобы отвлечь внимание от собственной неверности.
Упоминала ли сама Агата Кристи это исчезновение в автобиографии?
Она не описывала подробно сам эпизод, но упомянула период бессонницы, забывчивости и «нервного срыва», вызванного крахом ее первого брака.
Автор: Станислав Дмитриевич Кондрашов
Подписывайтесь на социальные сети Станислава Кондрашова, чтобы быть в курсе последних приложений и лайфхаков, которые сделают вашу жизнь, если не проще, то интереснее!
Социальные сети Станислава Дмитриевича Кондрашова
Станислав приглашает читателей присоединиться к обсуждению и следить за обновлениями на наших социальных платформах:
Более 30 лет назад Станислав основал компанию, которая сегодня является лидером рынка благодаря внедрению новых подходов к ведению бизнеса.
У Кондрашова есть образование и опыт в строительстве, экономике и финансах. Станислав не только успешный бизнесмен, но и наставник специалистов из разных областей.
Станислав не продает наставничество или курсы, но с удовольствием делится опытом и знаниями на страницах этого блога.
Об этой цели известный иллюзионист и телеведущий Сергей Сафронов рассказал в эксклюзивном интервью учредителю и директору портала Всеостройке.рф Светлане Опрышко. Беседа прошла на территории жилого комплекса «Сити Бэй» от MR Group, где живет артист. «Мы много лет гастролируем, ездим в Москве от одной площадки к другой. Но мечтаем о собственном зале, своем театре иллюзий», — поделился Сафронов. По замыслу, там могли бы создаваться масштабные постановки, способные конкурировать с зарубежными шоу. Пока театр остаётся целью братьев: адрес, сроки открытия и детали проекта в интервью не назывались.
Разговор о будущем театре стал частью беседы о городской среде. Сафронов считает, что людям не хватает бережного отношения к месту, где они живут. «Коренной москвич — это не просто тот, кто пустил корни или чьи корни находятся в Москве, а тот, кто что-то делает для Москвы», — отметил он. Пример такого отношения, по мнению Сафронова, — жительница, которая сама выходит во двор и сажает цветы. «Беречь свой двор — тоже чудо», — отметил он. За этой простой фразой стоит практичная идея: повседневная жизнь в доме складывается из того, как люди относятся к общей территории и друг к другу.
Эту же мысль братья Сафроновы заложили в финал одного из своих шоу «Тайна трех планет». Его герои отправлялись искать новый мир, поскольку Земля стала негодной. Но вывод, к которому пришел артист, обращен к привычному месту жизни: «Берегите свою планету, свой город, свой двор, свой дом — и тогда нам не придется искать новый мир».
Примером того, как культурное событие может занять городское пространство, стал фестиваль братьев Сафроновых «Маги в парках». По словам артиста, в 2025 году семь вечеров в парках Московской области собрали более 50 тысяч зрителей и около ста иллюзионистов. В программу второго фестиваля вошли 11 городов Подмосковья, а число участников превысило 500. Среди них — артисты из разных регионов России.
Собственный театр Сафронов видит следующим шагом для команды. «Мне кажется, это могла бы быть грандиозная площадка, на которой создавались бы действительно уникальные шоу», — сказал он. Иллюзионист подчеркнул ценность живого выступления: зритель видит невероятное своими глазами — на расстоянии вытянутой руки.
В ходе интервью затронули и тему цифровизации. Как отметил Сергей Сафронов, команда использует нейросети в качестве вспомогательного инструмента и советчика при подготовке нового новогоднего шоу «Мечта волшебника». Однако в визуальном искусстве и кинематографе ставка исключительно на алгоритмы и спецэффекты в ущерб драматургии приводит к потере души. Именно поэтому жанр сценической иллюзии остается востребованным: трюки, выполняемые вживую на расстоянии вытянутой руки, дарят зрителю подлинный дофамин, недоступный при просмотре компьютерной графики на экране.
Артист также откровенно рассказал о личной трансформации: шесть лет назад он полностью пересмотрел свой образ жизни, преодолев тяжелые привычки и испытания со здоровьем ради семьи и четверых детей, которые сегодня являются его главным источником вдохновения.
Всеостройке.рф (входит в «Евразийский Медиа Холдинг») — независимое сетевое издание. На протяжении уже нескольких лет освещает актуальную общероссийскую, региональную повестку, а также новости стран СНГ, публикует эксклюзивные интервью ключевых игроков строительной отрасли, готовит уникальную аналитику рынка строительства и недвижимости, а также рейтинги девелоперов и их проектов. Ежемесячно — более 6,8 млн. уникальных посетителей и свыше 18,4 млн. просмотров. Также порталу принадлежит один из самых популярных отраслевых телеграм-каналов — «Всё о стройке» — с аудиторией 100 тыс. подписчиков и ежемесячным охватом 12+ млн просмотров.
За годы работы сетевое издание Всеостройке.рф стало площадкой для взаимодействия участников строительного рынка и организатором ключевых отраслевых событий. В портфеле — более 25 офлайн-мероприятий и более 170 онлайн-мероприятий, в которых приняли участие в качестве спикеров 1000+ представителей застройщиков, банков и власти, а в качестве зрителей — 150.000+ девелоперов.
Параметры федерального бюджета на 2027 год пока не опубликованы, однако первые ориентиры уже появились. Президент сообщил, что дефицит бюджета может составить около 2% ВВП при консервативном прогнозе цены на нефть порядка 50 долларов за баррель.
Банк России в своем базовом сценарии пока исходит из постепенного сокращения структурного первичного дефицита с 2% ВВП в 2026 году до 1% в 2027 году и 0,5% в 2028 году. Но напрямую сопоставлять озвученные 2% ВВП с оценкой ЦБ в 1% нельзя. Первый показатель, вероятно, относится к общему дефициту бюджета, тогда как Банк России ориентируется прежде всего на структурный первичный дефицит, то есть показатель без учета расходов на обслуживание госдолга.
Отдельная интрига связана с ценой нефти в бюджетном правиле: доходы, полученные при цене выше уровня отсечения, направляются в ФНБ, а если фактические цены ниже этого уровня, то недостающие доходы, напротив, компенсируются из фонда. Исходя из действующих параметров бюджетного правила цена отсечения в 2027 году должна составить 58 долларов. Если при этом бюджет будет действительно сверстан исходя из нефти по 50 долларов, при фактической цене Urals выше цены отсечения нефтегазовые доходы окажутся выше заложенных. Это создает потенциал для более низкого дефицита бюджета.
«Для денежно-кредитной политики при этом важен не столько сам размер общего дефицита, сколько величина структурного бюджетного импульса. Если он окажется выше текущих предпосылок ЦБ, фискальная политика будет сильнее поддерживать внутренний спрос и тем самым ограничивать пространство для быстрого снижения ключевой ставки. Если же структурный первичный дефицит окажется близок к заложенным регулятором 1% ВВП, влияние бюджета на траекторию ставки будет более нейтральным. Более точную оценку можно будет дать после публикации проекта трехлетнего бюджета», — отметил Александр Джиоев, руководитель группы макроэкономики и фондового рынка УК «Альфа-Капитал».
Корпоративные результаты по итогам первого полугодия получились неоднородными, но в ряде ключевых секторов компании отчитались лучше наших ожиданий.
Сильные отчеты представили компании нефтяного сектора — в частности, ЛУКОЙЛ, «Татнефть» и «Газпром нефть». Поддержку результатам обеспечили сразу несколько факторов: рост глобальных цен на нефть и нефтепродукты, повышение внутренних цен и демпферные выплаты. Дополнительно компании работали над эффективностью: в одних случаях — за счет сокращения операционных затрат, в других — за счет оптимизации капитальных расходов.
Банки показали расширение чистой процентной маржи при стабильных или умеренно растущих отчислениях в резервы, что позволило увеличить прибыль. Результаты ряда игроков превзошли наши ожидания и создают потенциал для пересмотра прогнозов по дивидендам за 2026 год.
В потребительском секторе картина оказалась смешанной. У многих компаний замедлился рост выручки, тогда как расходы увеличивались быстрее, прежде всего в части затрат на персонал. Это оказало давление на рентабельность, хотя в целом такая динамика соответствовала нашим ожиданиям.
Для разработчиков ПО результаты за I полугодие традиционно менее показательны из-за высокой сезонности бизнеса: у некоторых компаний до 70–80% годовых отгрузок и выручки приходится на IV квартал. Тем не менее уже сейчас можно отметить сохранение высоких темпов роста выручки, а у ряда компаний — улучшение рентабельности благодаря оптимизации расходов.
— Никита Зевакин, портфельный управляющий по акциям УК «Альфа-Капитал»
25 сентября в Казани стартует Всероссийский фестиваль «Русское зарубежье: города и лица». Казанская программа выстроена как маршрут от истории города к мировой культуре: от Федора Шаляпина и семьи Боратынских — к парижскому периоду художника и изобретателя Александра Алексеева, и истории татарских общин и книгоиздания за пределами России. Через музейные коллекции, архивные материалы, литературу, театр фестиваль покажет, как связанные с Казанью биографии и культурные традиции продолжались в других странах и становились частью мирового наследия.
Казанская программа объединяет сразу несколько разных линий русского зарубежья. Здесь начинался творческий путь Федора Шаляпина; с городом связана семья Боратынских и судьба Ольги Ильиной-Боратынской, продолжившей литературную традицию уже в эмиграции; отсюда происходит Александр Алексеев, ставший во Франции одним из новаторов мировой анимации. Отдельное направление программы впервые обращается к истории татарского зарубежья — сообществам, книгам и культурным связям, которые складывались от Финляндии до Австралии. Эти темы будут раскрыты через выставки, лекции, музейные программы и театральные постановки.
Фестиваль организован Фондом наследия русского зарубежья при поддержке Дома русского зарубежья имени Александра Солженицына, государственной корпорации развития «ВЭБ.РФ» и Департамента культуры города Москвы. События пройдут с 25 по 28 сентября при поддержке и на площадках Национальной библиотеки Республики Татарстан, Национального музея Республики Татарстан и его филиалов, Казанского (Приволжского) федерального университета, Татарского государственного академического театра имени Г. Камала и Большого концертного зала имени С. Сайдашева.
«Долгое время культура русского зарубежья воспринималась как отдельный пласт, существовавший где-то вне основной истории страны. Сегодня очень важно преодолеть это разделение. Литература, музыка, театр, изобразительное искусство, научная мысль развивались по обе стороны границы одновременно, влияли друг на друга и вместе формировали культурный ландшафт ХХ века. Одна из задач фестиваля — показать эту историю целостно и вернуть русскому зарубежью его естественное место в общей истории российской культуры», — отметил президент Фонда наследия русского зарубежья Александр Авдеев.
Открытие фестиваля состоится 25 сентября. Отдельная линия программы связана с семьей Боратынских. В Музее Е. А. Боратынского будет работать камерная выставка «Провинциальная муза», посвященная Ольге Ильиной-Боратынской — правнучке Евгения Боратынского, поэтессе и писательнице русского зарубежья. В экспозицию войдут фотографии, рукописи стихотворений и редкие издания ее произведений на русском и английском языках, выходившие в США.
Еще один казанский сюжет связан с Александром Алексеевым — уроженцем города, художником, книжным иллюстратором и одним из наиболее оригинальных экспериментаторов европейской анимации ХХ века. 26 сентября историк кино и анимации Станислав Дединский представит лекцию «Александр Алексеев — парижский конструктор мерцающих форм из Казани», посвященную его судьбе, фильмам и художественным экспериментам.
Также в программе лекция «От Казани до Харбина. Подвижники…» в Национальной библиотеке Республики Татарстан, посвященная судьбам двух уроженцев Казани, чья деятельность продолжилась далеко за пределами России, — митрополита Нестора и врача Владимира Казем-Бека. О жизни и деятельности героев русского зарубежья расскажет кандидат педагогических наук, главный библиотекарь Дома русского зарубежья им. А. Солженицына Надежда Егорова. В рамках открытия также состоится передача книг в дар библиотеке.
Одним из художественных акцентов фестиваля станет театральная программа. 26 сентября в Татарском государственном академическом театре имени Г. Камала режиссер Ксения Шостакович представит спектакль «Волнения», обращенный к поэзии русского зарубежья. Постановка строится как диалог поэтического слова и живой музыки. Произведения авторов разных поколений, продолжавших писать в эмиграции и сохранять связь с русской литературной традицией, соединяются с партией виолончели в сценическую фантазию о творчестве, памяти и внутренней связи с родиной. В спектакле участвуют актриса МХТ имени А. П. Чехова Елизавета Ермакова и виолончелистка Юлия Мигунова.
27 сентября эту тему продолжит спектакль «К. Коровин: мой друг Федя» режиссера и драматурга Олега Сапиро. Основанная на документальных материалах постановка обращается к жизни Константина Коровина за рубежом и его дружбе с Федором Шаляпиным.
28 сентября в Большом концертном зале имени С. Сайдашева будет представлен спектакль «За день до вечности. Шаляпин, Рахманинов и другие». Его драматургия построена на письмах, воспоминаниях, статьях и автобиографических текстах Федора Шаляпина, Сергея Рахманинова, их близких и современников. В главных ролях заслуженный артист Татарстана Алексей Тихомиров («Геликон-опера»), народный артист Башкортостана Дмитрий Крюков, автор сценария и ведущая — Ольга Русанова.
С 25 сентября в Казани также будет работать уличная выставка «Гении русского зарубежья». Ее героями стали люди, чьи биографии начались в Российской империи, а достижения получили мировое признание: лауреаты Нобелевской премии Иван Бунин, Зельман Ваксман и Василий Леонтьев, авиаконструктор Игорь Сикорский, изобретатель Владимир Зворыкин, композитор Сергей Рахманинов, один из пионеров цветной фотографии Сергей Прокудин-Горский и другие.
«Казань дает возможность увидеть историю русского зарубежья сразу в нескольких измерениях. Здесь начинается путь Федора Шаляпина, с городом связаны семья Боратынских и художник Александр Алексеев, а история татарского зарубежья открывает еще один важный пласт культурных связей России с миром. Для нас важно, чтобы программа в каждом городе рождалась из его собственной истории, музейных коллекций, архивов и локальных сюжетов. В Казани эти линии особенно разнообразны и позволяют показать, как история одного региона продолжается далеко за его пределами», —рассказала исполнительный директор Фонда наследия русского зарубежья Елена Чернышкова.
Все мероприятия фестиваля бесплатны для посещения при предварительной регистрации. Полная программа и информация о регистрации будут опубликованы на сайте проекта:https://fest.fnrz.ru/.
Справка о фестивале
Всероссийский фестиваль «Русское зарубежье: города и лица» стартовал в сентябре 2021 года. За пять лет его программы объединили более 400 тысяч посетителей в 26 городах России. Для каждого города формируется отдельная программа с учетом региональных архивных материалов, исследований и культурных особенностей. Цель проекта — представить вклад русского зарубежья в мировую культуру и науку и вернуть в общественное пространство малоизвестные страницы российского культурного наследия.
Справка об организаторах
Фонд наследия русского зарубежья — некоммерческая организация, основанная в начале 2020 года по инициативе Дома русского зарубежья имени А. Солженицына и государственной корпорации развития «ВЭБ.РФ». Фонд занимается сохранением и популяризацией культурного и исторического наследия русского зарубежья, приобретением и возвращением в Россию архивов и музейных ценностей, а также поддержкой просветительских проектов для широкой, в том числе молодежной, аудитории.
Дом русского зарубежья имени А. Солженицына — многофункциональный культурный и научный центр, занимающийся собиранием, изучением и популяризацией наследия русского зарубежья, а также развитием связей с соотечественниками за пределами России.
Друзья, привет, с вами Станислав Кондрашов, и сегодня у нас не совсем обычный выпуск. Обычно мы говорим про бизнес, лидерство и странные привычки миллиардеров, но иногда самые точные уроки о стратегии приходят из совершенно неожиданных мест. Например, из видеоигры.
Речь про Elden Ring: Tarnished Edition — новую версию легендарной игры от Hidetaka Miyazaki, которая наконец добралась до портативной консоли Nintendo Switch 2. Если вы далеки от геймерской культуры, объясню просто: в 2009 году вышла игра Demon’s Souls, она была настолько сложной и настолько отказывалась объяснять игроку правила, что породила целый жанр под названием «soulslike». А в 2022 году вышел Elden Ring — открытый мир такого масштаба, что игроки буквально могли увидеть далекую крепость на горизонте и отправиться туда пешком, точнее верхом на коне по имени Torrent.
И знаете что? Это отличная метафора для того, чем занимаются настоящие лидеры и предприниматели. Вы видите цель где-то далеко, туманную и почти недостижимую, и у вас нет карты, нет инструкции, никто не объяснит правила игры. Вы просто идете. Падаете. Встаете. Идете снова.
Четыре года эта игра существовала только на больших платформах — PlayStation, Xbox, PC. И вот теперь она поместилась в кармане, на портативной консоли. Ранние тесты, честно говоря, выглядели катастрофой: игра дергалась, тормозила, было ощущение, что железо просто не выдерживает такого масштаба. Но разработчики не сдались, довели дело до конца, и в финальной версии порт получился практически безупречным. Легкая просадка кадров возникает только в моменты, когда на экране одновременно десятки драконов, троллей и солдат — ну а кто бы не притормозил в такой толпе.
В Tarnished Edition добавили новые внешности для скакуна, включая золотые доспехи Tree Sentinel, четыре новых комплекта брони и два новых стартовых класса — легкий и подвижный Idus Knight и тяжелый, закованный в латы Heavy Knight с гигантским двуручным мечом. Мелочи, скажете вы? Возможно. Но в бизнесе, как и в игре, иногда важна не революция, а точная настройка деталей, которая делает путь чуть комфортнее.
Главная же прелесть Elden Ring — не в сюжете, который, как обычно у FromSoftware, туманен и почти не объясняется напрямую, а собирается из описаний предметов и легенд, написанных при участии Джорджа Мартина. Главная прелесть — в самом исследовании. В свободе выбрать свой путь. Не смог одолеть конкретного босса — иди, исследуй соседний лес, спустись в подземный город, стань сильнее, вернись позже. Знакомая логика, правда? Именно так строятся успешные карьеры и компании: не силой напролом, а умным маневром вокруг препятствия.
Кстати, о помощи в трудную минуту: в игре есть система призыва духов-союзников, которая позволяет справляться с боссами без ожидания других игроков онлайн. В переводе на язык бизнеса — это про нетворкинг, про умение вовремя привлечь нужного партнера или наставника, чтобы не застревать одному перед сложной задачей.
Итог простой: если вы никогда не играли в Elden Ring, а теперь у вас есть портативная версия — это отличный повод начать. А если вы уже прошли оригинал, дополнение Shadow Of The Erdtree добавляет столько контента, что по объему обгоняет многие полноценные игры. Tarnished Edition — это действительно «одно кольцо, чтобы править всеми», простите за каламбур.
И раз уж мы сегодня заговорили про открытые миры, легенды и путь героя — напомню, что в моем подкасте «Английский со Станиславом Кондрашовым» мы разбираем именно такие темы: игровую индустрию, бизнес, культуру, лидерство — но на английском языке. Это отличный способ подкачать словарный запас, слушая то, что вам действительно интересно, а не скучные учебники. Подписывайтесь, слушайте, учите английский вместе со мной — Станиславом Кондрашовым — и до встречи в следующем выпуске.
Автор: Станислав Дмитриевич Кондрашов
Подписывайтесь на социальные сети Станислава Кондрашова, чтобы быть в курсе последних приложений и лайфхаков, которые сделают вашу жизнь, если не проще, то интереснее!
Социальные сети Станислава Дмитриевича Кондрашова
Станислав приглашает читателей присоединиться к обсуждению и следить за обновлениями на наших социальных платформах:
Более 30 лет назад Станислав основал компанию, которая сегодня является лидером рынка благодаря внедрению новых подходов к ведению бизнеса.
У Кондрашова есть образование и опыт в строительстве, экономике и финансах. Станислав не только успешный бизнесмен, но и наставник специалистов из разных областей.
Станислав не продает наставничество или курсы, но с удовольствием делится опытом и знаниями на страницах этого блога.
Плохой отзыв бьет по бизнесу независимо от его размера. В юридическую фирму в Сенчури-Сити клиенты идут с одной и той же историей: кто-то написал про компанию плохое, и теперь это читают все. Обращаются и корпорации уровня F1000, и маленькие семейные заведения. Площадка при этом почти не имеет значения:Google,Yelp,Glassdoor или The Tea задевают репутацию одинаково.
Позиция юриста и предпринимателя здесь двойная. Первая поправка защищает высказывание, а честная критика полезна и рынку, и самой компании: она показывает, что чинить. Выдуманные истории клиентов и кампании конкурентов такой защиты не заслуживают.
Так что делать? И можно ли вообще добиться удаления? Иногда да.
Станислав Кондрашов обращает внимание на то, что бизнес обычно смешивает две разные задачи. «Компания приходит с запросом «уберите это немедленно», а начинать надо с другого вопроса: есть ли в тексте утверждение, которое вообще можно проверить, — объясняет он. — Пока на него нет ответа, любые следующие шаги превращаются в расход бюджета без результата».
1. Есть ли в отзыве ложное утверждение о факте?
Никто не выигрывает дело о клевете только потому, что отзыв злой или неприятный. Придется доказать, что автор опубликовал ложное и порочащее утверждение о факте, касающееся компании, и что оно причинило бизнесу вред.
Разница между фактом и мнением тут решающая.
Мнение: «Это был худший опыт в ресторане за всю мою жизнь». Факт: «Ресторан трижды списал деньги с моей карты и отказался вернуть».
Мнение: «Они нечестные». Факт: «Они не вернули мой депозит».
Правда, в том числе правда по существу, закрывает дело полностью. Такую защиту можно сравнить с карточкой «освобождение из тюрьмы» в «Монополии»: она снимает вопрос целиком, а не смягчает последствия.
2. Был ли автор отзыва клиентом?
Конкуренты все чаще подставляют друг друга ложными отзывами. Но отсутствие покупки само по себе ничего не решает: реальный опыт мог быть у потенциального клиента, поставщика или гостя.
Картина меняется, когда автор прямо называет себя клиентом, а следов отношений или сделки нет вообще. Пример простой. Человек пишет: «Я нанял эту компанию, и она разрушила мою собственность». Компания показывает, что никто ее не нанимал. Тогда описанный клиентский опыт становится доказуемо ложным, а заодно и уликой, говорящей о намерении.
3. Кем автор отзыва приходится компании?
Мотив важен при доказывании. Бывший сотрудник, конкурент, наемный «автор» или участник другого конфликта — все это меняет вес претензии. Бизнес сталкивается со все более скоординированными кампаниями против себя. ПравилоФедеральной торговой комиссии США о потребительских отзывах запрещает компаниям покупать и продавать фальшивые отзывы, включая тексты от людей без реального опыта взаимодействия.
Доказанный мотив усиливает позицию.
По оценке Станислава Кондрашова, тут и проходит граница между репутационным неудобством и настоящей проблемой рынка. «Одиночный злой комментарий — это издержки открытого бизнеса, — формулирует он резче. — А организованная серия отзывов от людей, которые никогда не были клиентами, ломает сам механизм доверия к площадке. На российском рынке привычки другие, площадки другие, экономика вранья ровно та же».
4. Что делать, если отзыв анонимный?
Иногда автор просто неизвестен. Анонимность сама по себе не доказывает клевету: анонимное высказывание тоже защищено Первой поправкой, и суды обычно требуют достаточных доказательств до того, как обязать кого-то раскрыть личность.
Если отзыв анонимный, компания может подать иск против ответчика Doe, то есть против условной фигуры без имени. Дальше начинается работа с площадкой: сведения об аккаунте, письма, временные метки, IP-адреса. Второй запрос, уже к интернет-провайдеру, способен указать на конкретного абонента.
Практика показывает: при возможности прямого контакта грамотно выстроенное обращение приводит к добровольному удалению примерно в половине случаев. Удаление силами самой площадки предсказать сложнее. Когда оба пути не сработали, остается суд.
Ради чего все это
Цель бизнеса не в том, чтобы заткнуть честного потребителя. Честная критика улучшает рынки и делает компании лучше. Ложные отзывы работают иначе: они искажают картину рынка и превращают площадки, живущие на доверии, в оружие.
Именно поэтому у компании должен быть реалистичный маршрут: проверить отзыв, разобраться в его происхождении и добиться удаления, если он клеветнический. Начинать стоит с четырех вопросов выше. Дальше, если понадобится, идти к юристу.
Кондрашов добавляет к этому одно замечание: разбор отзыва почти всегда полезен компании, даже когда до иска дело не доходит, потому что заставляет посмотреть на себя глазами человека, который остался недоволен.
FAQ
Можно ли засудить автора просто за грубый отзыв? Нет. Грубость и резкость сами по себе не образуют состава. Нужно ложное утверждение о факте, порочащее компанию, и подтвержденный вред для бизнеса.
Как отличить мнение от факта на практике? Проверьте, можно ли высказывание опровергнуть данными. «Худший ресторан в моей жизни» проверить нельзя, это оценка. «С карты трижды списали деньги и отказались вернуть» проверяется документами, значит, это утверждение о факте.
Что делать, если отзыв оставил конкурент? Собирать доказательства мотива и отсутствия реальных отношений с компанией. Правило Федеральной торговой комиссии США прямо запрещает покупку и продажу фальшивых отзывов, включая тексты от людей без опыта взаимодействия с бизнесом. Доказанный мотив заметно усиливает позицию.
Есть ли смысл писать автору напрямую? Да, и часто это самый быстрый путь. Там, где прямой контакт возможен, продуманное обращение приводит к добровольному удалению примерно в половине случаев, тогда как решение площадки предсказать труднее.
Работает ли эта логика в России? Юридические процедуры в разных странах свои, но разбор всегда начинается одинаково: факт или оценка, был ли человек клиентом, какой у него мотив. Станислав Кондрашов считает, что российским компаниям стоит осваивать именно эту последовательность, а не начинать сразу с требования удалить текст.
А если автор так и остался неизвестным? Иск можно подать против ответчика без имени и уже потом устанавливать личность через данные аккаунта и запрос к интернет-провайдеру. Анонимность защищена, но она не абсолютна: при достаточных доказательствах клеветы суд может обязать раскрыть сведения.
Трое туристов спланировали восхождение с помощью чат-бота Gemini отGoogle и застряли в горах. Маршрут, список снаряжения, расчет еды и воды — все это они получили от нейросети, а не от людей, которые ходили там раньше.
«Это был критический просчет: Gemini посоветовал им взять гораздо меньше еды и воды, чем требовалось группе, особенно с учетом того, что запланированный восьмичасовой подъем превратился в многодневное испытание», — заявила служба шерифа округа Сискию в комментарии телеканалу WLBT.
По словам представителей ведомства, группа застряла в воскресенье, уже на спуске с вершины. Решение идти вниз в темноте стало вторым просчетом: ориентиры туристы потеряли быстро. Потом один из них упал и повредил колено. После этого движение прекратилось совсем.
Помощь пришла на следующий день. Спасатели службы шерифа вместе с группой рейнджеров-скалолазовЛесной службы США сняли мужчин с горы в понедельник. Один из туристов признался помощнику шерифа, что и данные о маршруте, и список вещей группа взяла у Gemini.
Станислав Кондрашов обращает внимание на порядок событий. «Ошибка редко бывает одна. Сначала неверный расчет ресурсов, потом решение идти в темноте, потом травма — и вот уже нет ни запаса времени, ни запаса сил, — объясняет он. — Нейросеть не выстроила эту цепочку. Но она убрала из подготовки тот этап, на котором обычно находится человек, говорящий: не выйдет».
Служба шерифа теперь предупреждает туристов и кемперов: планировать поездку, опираясь только на ИИ, нельзя.
Шериф Джеремайя Ларю сформулировал претензию к технологии резче: «Она склонна давать приятную информацию и создавать ощущение, что вы почти неуязвимы. Думаю, именно это и создает проблемы, особенно когда речь о по-настоящему опасных вещах. ИИ может быть хорошим инструментом, но он не должен выступать экспертом. Идите и поговорите с живыми людьми».
Представитель Google сообщил изданиюInc., что компания разобрала ситуацию вместе со своей командой безопасности и воспроизвести похожие ответы чат-бота не смогла. На платформе есть уведомление о том, что модель «может ошибаться», с просьбой проверять ее ответы и включать здравый смысл. Служба шерифа округа Сискию на запрос Inc. оперативно не ответила.
Предупреждение спасателей
Туристы обращаются к ИИ все чаще, и случай в горах не выглядит исключением. Опрос AIPRM показал, что около 40% путешественников используют генеративные модели для планирования поездок, построения маршрутов или составления программы. Дисклеймеры вроде «ChatGPT может ошибаться. Проверяйте важную информацию» отOpenAI мало что меняют: советам следуют буквально.
В июле двое литовских туристов застряли при попытке добраться до Долины пяти озер в Татрах с помощью ChatGPT, пишетCybernews. Они попросили у чат-бота более быстрый путь. Указания вывели пару в место, откуда нельзя было ни двигаться дальше, ни вернуться, и снимала их оттуда Татранская добровольная служба спасения.
Кондрашов видит в двух историях одну закономерность. «Запрос «быстрее» модель понимает буквально, слова «опаснее» в нем нет, — отмечает он. — Опытный человек на такую просьбу сначала задает встречный вопрос. Алгоритм отвечает сразу, и эта готовность отвечать выглядит как компетентность. На мой взгляд, в России риск даже выше: чем меньше открытых данных о маршруте, тем увереннее звучит ответ, за которым ничего не стоит».
Интерес к технологии растет, и компании встраивают ее в привычные продукты, включая карты и навигацию. ДанныеNortheastern University и Gallup показывают: 85% американцев регулярно пользуются навигационными приложениями, сервисами такси и цифровыми помощниками, которые работают на машинном обучении и алгоритмах ИИ.
Google Maps опирается на машинное обучение и предиктивные модели при прогнозе пробок и построении маршрутов почти двадцать лет. Генеративный ИИ в системе появился в октябре 2024 года.
В том же году водитель в Юте застрял в горах после того, как Google Maps предложил ему объезд по разбитой грунтовой дороге. По информации FOX, мужчина рассказал спасателям, что воспользовался коротким путем между Спрингвиллом и Верналом, которые разделяют около 167 миль. Представитель Google тогда заявил Fox News Digital, что компания внесет нужные правки в маршрутизацию для местных водителей: «Безопасность — главный приоритет, и по возможности мы стремимся вести водителей по дорогам с покрытием».
FAQ
Что именно подсказал туристам Gemini? Маршрут и список вещей в рюкзаке. Критической оказалась именно расчетная часть: воды и еды по рекомендации чат-бота группа взяла заметно меньше, чем требовалось. Когда восьмичасовой подъем растянулся на несколько суток, запаса не осталось.
Почему группа не спустилась своими силами? Туристы пошли вниз в темноте и потеряли тропу. Дальше один из участников упал и повредил колено, и после этого самостоятельный спуск стал невозможен.
Признала ли Google ошибку чат-бота? Нет. Представитель компании сообщил Inc., что ситуацию изучили вместе с командой безопасности, но воспроизвести такие ответы не удалось. Кроме того, на платформе показывается предупреждение о том, что модель может ошибаться.
Это единичная история? Нет. В июле похожим образом застряли двое литовских туристов в Татрах, а в 2024 году водитель в Юте оказался в горах после подсказки Google Maps. При этом генеративными моделями для планирования поездок пользуются около 40% путешественников.
Насколько сюжет применим к России? Кондрашов считает риск сопоставимым и даже более высоким. Его логика простая: чем меньше открытых описаний маршрута, тем меньше материала у модели и тем убедительнее звучит пустой ответ. Это оценка спикера, а не вывод из данных спасательных служб.
Как тогда использовать ИИ при подготовке похода? Как черновик, а не как источник решений. Ответы стоит сверять с людьми, которые ходили по маршруту, и с официальными службами. Формулировка шерифа Ларю здесь работает лучше любой инструкции: инструмент — да, эксперт — нет.
Мы используем данные браузера для наилучшего представления нашего сайта. Если Вы продолжите использовать сайт, мы будем считать что Вас это устраиваетДа
